El Boom MiMo / de Posguerra
Qué pasó
Los soldados que regresaban de la guerra volvieron, y Miami tuvo un boom. Finales de los años 40 y los 50 fueron la edad de oro del Miami turístico —la era del gran hotel de resort, el show de variedades, la luna de miel y la convención, cuando la ciudad se vendía a la América de clase media y aspiracional como la capital del glamour asequible del hemisferio. La arquitectura iba a tono con el ánimo. Morris Lapidus, el diseñador definitorio de la era, rechazó por completo la contención y construyó palacios de resort teatrales, curvos y deliberadamente excesivos —el Fontainebleau (1954) y el Eden Roc a la cabeza— en un estilo más tarde bautizado como MiMo, o Miami Modern. Lapidus quería una arquitectura que hiciera sentir a la gente común como estrellas de cine, y la Playa le dio el lienzo.
El dinero fluyó de algo más que el turismo. El Miami Beach de mediados de siglo era un nodo en la economía nacional del juego y el crimen organizado, con figuras como Meyer Lansky operando en y alrededor de los hoteles y clubes; la línea entre el resort legítimo y el dinero lavado era borrosa, como lo sería de nuevo en una era posterior. El glamour era real, y también lo era el bajo mundo que lo alimentaba.
Y toda la edad de oro funcionaba con la segregación. Miami era una ciudad sureña bajo Jim Crow, y los artistas negros que encabezaban los salones de la Playa —los nombres más grandes del entretenimiento estadounidense— tenían prohibido hospedarse en los hoteles donde actuaban. Se quedaban en cambio en Overtown, cuya franja de clubes nocturnos se hizo famosa por derecho propio como "Little Broadway", una escena de madrugada donde las estrellas daban un segundo show para públicos negros. La brillantez del Miami de mediados de siglo y la crueldad de su orden racial eran el mismo sistema.
Por qué importó
Esta era fijó la identidad de Miami como un lugar de glamour fabricado y fantasía aspiracional —el "ello" de Miami Beach al que este sitio sigue regresando. La convicción de Lapidus de que la arquitectura debía ser placentera, teatral y un poco vulgar es, podría decirse, lo más cercano que Miami tiene a una filosofía de diseño nativa, y atraviesa directamente hasta la posterior autopresentación de la ciudad. La estética MiMo, descartada por décadas como kitsch, ahora está protegida y es apreciada.
También preparó el escenario, de dos maneras opuestas, para todo lo que siguió. La gloria segregada del Little Broadway de Overtown estaba a punto de ser destruida —no por declive sino por política deliberada, cuando la construcción de autopistas llevó la I-95 directamente a través del barrio en los años 60. Y el Miami confiado, en auge y rico en turismo de los años 50 era la ciudad a la que los exiliados cubanos llegarían en 1959 —un lugar con la infraestructura y la economía para absorber una migración repentina y enorme, y para ser transformado por ella.
Dónde lo ves hoy
El Fontainebleau y el Eden Roc aún se yerguen en Mid-Beach como los íconos de la era, y el más amplio distrito MiMo a lo largo del norte de la Playa y de Biscayne Boulevard es ahora un estilo arquitectónico reconocido y protegido. Overtown carga el legado más duro —la memoria del Little Broadway y la cicatriz de lo que vino después. Y toda la idea de Miami como un lugar al que vas a sentirte más glamoroso de lo que eres, vendido a las masas, es la exportación perdurable de la era MiMo.
Lecturas recomendadas
- Morris Lapidus, Too Much Is Never Enough (memorias)
- Marvin Dunn, Black Miami in the Twentieth Century — Overtown y Little Broadway
- Howard Kleinberg, Miami Beach: A History
- T.D. Allman, Miami: City of the Future
- Colecciones del HistoryMiami Museum
Barrios: Miami Beach · Mid-Beach · Overtown Personas: Morris Lapidus · Meyer Lansky Movimientos: La migración judía Épocas: Miami en la Segunda Guerra Mundial · La Primera Ola del Exilio Cubano